（本故事纯属虚构创作，如有雷同纯属意外巧合）。
夏日的风，带着山间特有的清润，拂过庵堂檐角悬挂的铜铃，发出几声悠远而清越的鸣响。这声音，不似人间丝竹的繁复，倒像是从天外飘来，一下一下，敲在心上，却又仿佛未曾留下任何痕迹。
了尘，或者说，曾经的林清韵，此刻正静坐在禅房外的石阶上。她身前并无琴案，更无瑶琴，只有一片被日光晒得微温的青石板，以及石板缝隙里顽强探出头来的几茎嫩绿草芽。她的双手虚悬，指尖微拢，仿佛轻按在无形的琴弦之上，姿态优雅而空灵。目光平和，落在庭院中那棵苍劲的古松上，松针如盖，投下斑驳陆离的光影。她就那样看着，眼神穿透了松针，穿透了光影，似乎看到了更深远的东西，又似乎，什么也未曾刻意去看。
曾几何时，她需要依靠一卷卷佛经，需要聆听师父的棒喝与故事，需要反复叩问内心，才能在那惊涛骇浪般的往事与情绪中，勉强维系一丝平静。那些墨字写就的偈语，那些口耳相传的公案，如同渡河的舟筏，承载着她，摇摇晃晃，从红尘的此岸，驶向未知的彼岸。舟行水上，终是有所依凭，心系佛法，亦难免有所执着。
而今，那字条已然化作佛前的一缕青烟，最后一点红尘挂碍，似乎也随着那青烟袅袅散去。她并未感到预想中的撕裂般的痛楚，或是得到解脱般的狂喜，反而是一种极其自然的……沉淀。如同喧嚣的江河奔流入海，终复归于沉寂与浩瀚。
一阵山风略大了些，卷起地上的几片落叶，打着旋儿，发出“沙沙”的声响。在了尘听来，这风声、叶声、远处隐约的山泉叮咚声，交织在一起，便是一曲天然的音律。她虚悬的指尖，随着这无形的韵律极轻微地颤动了一下，唇角似乎有了一丝难以察觉的弧度。无需七弦，无需宫商，天地自有大美，万物皆为乐章。这无弦之琴，在她心中已然奏响，唯有心耳能闻。
她忆起刚入庵时，心绪不宁，常于夜深人静时，偷偷抚摸藏在枕下那方早已冰冷的名贵徽砚——那是她作为林府大小姐时，父亲赠予的生辰礼，象征着过往的才情与荣光。她需要触摸那冰冷的实体，才能确认自己与那段过去的连接，哪怕那连接充满了痛苦。她也曾整夜整夜地抄写《心经》，试图用笔墨的重复劳作来压制脑海中的纷纭万象，字迹时而工整，时而狂乱，映照着内心的挣扎。那时，看山不是山，看水不是水。山是阻隔，水是离愁；风是呜咽，月是孤寂。一切外境，皆是她内心投射的阴影。
如今，那方砚台早已不知被她置于何处角落，蒙尘日久。经文也许久未曾刻意抄写，偶尔翻阅，字字句句，如同旧友重逢，了然于心，却不再有初识时的悸动与依赖。
她站起身，缓步走向庭院一角的水缸。那是一只巨大的石缸，年代久远，缸壁爬满了厚厚的青苔，呈现出墨绿的颜色。山泉通过竹枧，一滴一滴，缓慢而持续地注入缸中，在水面漾开一圈圈细微的涟漪。了尘俯身，静静地看着缸中的倒影。天光云影，古松的枝桠，以及她自己素净的容颜，都清晰地映在水中。水面因水滴的落入而不停晃动，倒影也随之扭曲、破碎、复又凝聚。她没有试图去抚平水面，只是看着，看着那变幻不定的影像，如同看着世间万相的生生灭灭。
她的心，却像这水缸最深处的水，无论水面如何波荡，深处始终凝定不动，澄澈见底，映照着一切，却不被一切所扰乱。这口心井，不再因外境的风吹草动而泛起波澜，它只是如实地映照——天光云影，松姿人颜，来了，去了，清晰了，模糊了，如是而已。
这便是“看山是山，看水是水”了。
午后，庵里来了几位香客，是山下镇上的富户女眷，衣着光鲜，环佩叮当。她们在佛前焚香祷告，言辞恳切，所求无非是家宅平安、夫婿高升、子嗣聪慧。絮絮叨叨，夹杂着对城中时新妆奁、衣料款式的议论，以及对某家妾室争宠、某户生意亏折的唏嘘。
了尘为她们添了香油，奉上清茶，便静立一旁。那些话语传入耳中，熟悉又陌生。曾几何时，她也是那朱门绣户中的一员，那些纷繁的人情往来，精致的物质享乐，刻骨的情感纠葛，构成了她世界的全部。如今听来，却如同隔着一层透明的琉璃，能看到，能听到，却再无法触及内心，引不起丝毫的羡艳、鄙夷或感伤。她看着那些年轻妇人脸上精心修饰的妆容下掩不住的焦虑，看着她们谈及未来时眼底深处的不确定，心中唯有淡淡的慈悲。
她们的世界，依然在“浮沉”之中，而她，已然上岸。不是岸有多么美好，而是终于明白，此身所在，即是净土；此心放下，便是安然。
一位年长些的妇人，似乎注意到了了尘的沉静，忍不住叹息道：“小师父真是好定性，在这山中清修，远离是非，令人羡慕。”
了尘合十微微欠身，并未多言。是非何曾远离？只是心中无是非，则处处皆净域。这份宁静，并非来自环境的隔绝，而是源于内心的澄明。
香客们离去后，庵堂重新恢复了寂静。只有那滴滴答答的泉水声，和偶尔一两声鸟鸣，更衬得这寂静深浓如酒。
了尘拿起扫帚，开始清扫庭院。动作不疾不徐，每一次挥动，都带着一种奇异的韵律感。扫帚划过青石板，发出“沙沙”的轻响，与风声、水声、鸟鸣声融为一体。她不是在完成一项任务，她本身，就成了这庭院，这山景的一部分。她的每一个动作，都自然而然地契合着这天地的节拍。
她想起古人所说的“无弦琴”。陶渊明备一张素琴，无弦无徽，每至酒酣，则抚弄以寄其意。友人不解，问：“无弦之琴，何以为声？”渊明答：“但识琴中趣，何劳弦上声？”
此刻，她深然其趣。
琴之妙，不在丝桐，不在指法，而在那份寄托与神韵。心有所寄，则无声之处，自有钧天广乐；心无所滞，则万籁喧哗，亦如清风过耳。她过往依赖经卷、故事寻求平静，如同执着于琴弦与曲谱，虽能得片刻安宁，终是心随境转，有所依托。如今，她心似空谷，虚而能容，风声、雨声、人语声，乃至寂然无声，入于耳，映于心，皆是本来面目，不增不减，不垢不净。
她不再需要向外寻求任何凭借来安抚灵魂。佛法不再是需要紧紧抓住的救命稻草，而是化作了她呼吸的空气，流淌的血液，成了她生命本身的状态。她行住坐卧，无不是禅；语默动静，无不是道。
夕阳西下，将天边染成一片瑰丽的橘红色。万千道金光穿过山林，为古刹的飞檐翘角镀上了一层温暖的光晕。了尘站在山门之外，极目远眺。层峦叠嶂，暮霭沉沉，山脚下的村庄升起袅袅炊烟，更远处，河流如带，田畴如画，依稀可见如蝼蚁般微小的人影在移动。
那其中，或许有仍在仕途经济中浮沉的兄长林清轩，有在边关沙场驰骋的旧识萧煜，有在红尘爱恨中挣扎的芸芸众生……他们都在各自的世界里，扮演着各自的角色，经历着各自的悲欢。
她的心中，没有波澜。
她看到了众生的渺小，也看到了生命的壮阔；看到了世事的无常，也看到了天地的恒常。这份了悟，并非冷漠，而是一种更深沉、更博大的包容与理解。她不再纠结于个人的得失荣辱，不再沉湎于过往的爱恨情仇。她的心，如同这无弦之琴，空无一物，却又涵容万有；寂然无声，却又回应着整个宇宙的呼吸。
夜幕缓缓降临，星子一颗接一颗地亮起，疏疏朗朗，缀在深蓝色的天幕上。庵堂里响起了晚钟，沉雄浑厚的声音，一波一波，传得很远，仿佛要融入那无垠的夜空。
了尘转身，步入庵内。她的背影消失在门廊的阴影里，步履安稳，如同她此刻的心境。
禅房内，一灯如豆。
她盘膝坐在蒲团上，并未诵读经文，也未观想佛像。只是静静地坐着，呼吸绵长，若有若无。窗外，月色如水，洒在庭院中，那棵古松的影子被拉得长长的，如同水墨画就。
她的内心，仿佛一面古井，幽深，澄澈，井口映照着天上的那轮明月，以及漫天星辰。月影在水中，随波光微微晃动，却始终圆满无缺。井水无波，并非死寂，而是蕴藏着无尽的生机与映照的智慧。
这无弦之琴，在她心中，已然奏响了最为圆满、最为寂静，也最为恢弘的乐章。这乐章，无声无息，却充塞天地，穿越古今，警示着世人：一切的烦恼执着，不过是我执的幻影；真正的自由与安宁，从来不在心外，而在放下之后的朗然呈现。浮生若梦，为欢几何？何不试着，聆听自己内心深处，那一张无弦琴的天籁？
夜，深了。万籁俱寂。
唯有那心井中的月影，清澈如初，亘古常明。了尘的呼吸，与这山夜的脉搏，彻底融为一体。