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桑小儿

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第42章 晋级

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这一次是从50个王者里面选出15个精英。这对于参赛者来说很难,但对于导师们来说也很难,有些人实力旗鼓相当,就要看舞台上的表现力,综合素质等。

总之对于导师们来说,也是难分难舍。

而我就是在这些精英当中脱颖而出,再一次给了大家一个大大的惊喜。

而我这次选的昆舞派也并不是独树一帜,实际上这50个人中,就有三四个是表演昆舞的。

瑶老师给我普及中国古典舞四大派系的来源与区别,原来古典舞也有不同的派系:

一、“身韵”流派

“形、神、劲、律”作为身韵基本动作要素,高度概括了身韵的全部内涵。身韵遵循的“欲左先右”、“欲上先下”、“欲开先合”等“从反面做起”的运动规则,与“平圆、立圆、八字圆”的“三圆”路线规则,好比是身韵语言的“语法”。这些方面构成了身韵语言的内部结构,加上身韵“形、神、劲、律”的表现方式,使古典舞具有了中国文化特色的舞蹈美学。

“身韵”流派和“昆舞”流派都来自于戏曲,其表现形态有较大的区别。《“昆舞”与“身韵”流派的比较研究》里做了详细的分析:

北方地区的京剧“热烈、奔放、明快”,同样“身韵”流派表现出的“劲脆有力、刚武气质、柔韧舒展、灵巧敏捷”等,与京剧风格特色相类。而“昆舞”流派一眼窥见,便情系于吴韵之地——吴侬软语的“昆曲”,给人以“烟雨江南”的温婉、清丽、美的性格特色。

昆舞来源于传统剧种昆曲,由N市艺术学院舞蹈学院院长,一级编导马教授首创,提取了昆曲的优秀基因并加以改进整合,经约三年发展,已成为古典舞中继戏曲身韵舞,汉唐舞,敦煌舞三大流派之后的第四大流派。

“敦煌舞蹈”源自敦煌壁画,她是古代丝绸之路上中原文明与西域文明交融荟萃的结晶,其动态、神韵在汉文化的基础上,充分吸收,凸显中原与河西一带的舞蹈素材,同时恰当地融入西域特色风格,形神兼备,具有西域、中原、地方“三结合”的特点,且具有古西凉乐之风格为主要动律。是一种独具艺术魅力的古典舞蹈流派。

汉唐古典舞是以古代文明史中最辉煌的汉、唐、魏晋精神和艺术气质为审美主干,以汉、唐和明、清戏曲舞蹈为支点,全面研究、继承古代具有经典性舞蹈文化,并以马克思主义文艺观,哲学观和社会科学理论作为理论基础,坚持自主创新。以创建当代中国特色社会主义特色舞蹈文化为目的,而创建的古典舞学派。

听她讲完这些,我才明白。

以前我以为古典舞就是古典舞,只是大家服装不同,而怎么跳,反正古典舞就是柔美,唯美的感觉,至于跳法不同,就只是编舞根据歌曲或者想要表达的含义去编就行了。

现在接触之后才知道原来里面还有这么多学问。

当我扮上昆舞扮相,子染马上在旁边赞叹道:“米姐姐,你这也太好看了吧!就像是穿越过来,你就是英台本人。”

“收,我承认扮相有三分韵味,剩下七分看接下来表现。”

“不过这些脚本都被别人跳过很多次了,特别是前些年还有独舞被选入教材了,你选的这个很难,但是我相信你肯定是没问题。”

“嗯,我想试试。”

梁山伯与祝英台讲的是:东晋时期,会稽郡上虞县,有一女子祝英台,喜欢吟读诗书,一心想出外求学,但当时女子不能在外抛头露面,于是她乔装成男子,前往会稽郡读书。途中遇见了会稽郡鄮县书生梁山伯,两人一见如故,遂结伴同行。

梁祝同窗三年,梁山伯始终不知祝英台是女儿身,后来祝英台中断学业返回家乡,梁山伯到上虞拜访祝英台时,才知道三年同窗的好友竟是女儿身,欲向祝家提亲,但此时祝英台已许配给鄮县太守之子马文才。之后,梁山伯成为鄮县县令,梁山伯忧郁成疾,不久身亡,遗命葬鄮城九龙墟。祝英台出嫁时,经过梁山伯的坟墓,突然狂风大起,阻碍迎亲队伍的前进,祝英台下花轿到梁山伯的墓前祭拜,梁山伯的坟墓塌陷裂开,祝英台投入坟中,其后坟中冒出一对彩蝶,双双飞去,离开尘世。

前段时间比较火的一个段子,就是关于这个故事经典的台词:

英台不是女儿身,因何耳上有环痕?

耳环痕有原因,梁兄何必起疑云?

村里酬神多庙会,年年由我扮观音,

梁兄啊做文章要专心,你前程不想想钗裙。

我从此不敢看观音。

其实这个经典不管是作为情景演绎还是舞蹈,一般都是两个人合作。

而我选择的是一个人的独舞,又要完整的表达整个故事的意义很难。

不过我只需要表达出从英台角度出发点所感所想。

从初遇梁山伯的时候开始,到最后双宿双飞的心理状态全部用舞蹈诠释。

但真正在舞台上呈现出来,还是费了不少功夫。

所以等我表演完,台下叫好声不断,最后三位导师也毫不犹豫的按下了绿灯。

不管别人是如何看待,至少在我表演的时候,我感受到了我心中英台此时此刻的心境。

她一直都是勇敢的,她也终于自由了。

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